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2018-08-07

这里有必要谈一下近期的中日关系。尽管安倍政府在不同场合不断释放出希望缓和中日矛盾、实现两国首脑会晤的信号,但我们却丝毫没有看到日本方面在这一问题上有任何实质性的作为。

  10年20亿元28项的青年导演扶持计划到底扶持了谁?

  “因为产量有限,根本满足不了我十几个下家的需求,基本上还是从别处买来大麻,转卖赚点差价。”贾某说。  根据贾某的资金流向,警方判断贾某的上家极有可能藏匿于广东一带,一个以庄某为首的贩毒团伙存在重大嫌疑。由于案件层级较多、涉及人员复杂、涉案价值较大,这起涉毒案件被列入了公安部督办案件。  义乌、金华和广东警方随后联合展开行动,在广东一处厂房内发现了该涉案团伙。

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  (作者:北京积水潭医院脊柱外科医师)(责编:邵兰、杜昱欣)

  10年20亿元28项的青年导演扶持计划到底扶持了谁?

    提高文化产业规模化、集约化、专业化水平。发展文化产业,单一的文化企业难以大有作为。由多个文化企业组成的文化产业集群(企业集团),由于具有互惠共生、竞争协同、资源互补的特点,能有效地应对市场风险,打造群体品牌,形成规模效应,被国内外的产业实践证明为提升文化软实力的有效途径。党的十八届三中全会明确指出:“推动文化企业跨地区、跨行业、跨所有制兼并重组,提高文化产业规模化、集约化、专业化水平。”这为文化产业集聚化发展指明了方向。

进入5月,一批青年导演的作品正在陆续登上大银幕与观众见面。

随着国内电影市场的快速扩容,青年导演成为近两年业内外关注的焦点。 为了让青年导演获得更好的发展空间,国内各式各样青年导演的扶持计划也是层出不穷,据记者统计,自2008年开始,十年间国内青年导演扶持计划近30个,然而如此之多的青年导演扶持计划到底有多少真的落地?这些计划对于青年导演的发展到底起了多少作用?记者对此展开了深入调查。 涉及资金超20亿元记者统计发现,近十年已公布的28项青年导演扶持计划涉及资金超20亿元。

而各发起方提供的资金支持及体量也不近相同。

由导演贾樟柯于2010年发起的添翼计划融资亿元支持有才华的导演。

A计划的发起方阿里影业也表示未来三年将投入10亿元。 而在今年,上海腾讯企鹅影视文化传播有限公司发起了青梦导演扶持计划,单片扶持资金最高达400万元。

北京电影学院院长周凯表示,国家和相关企业推出一系列新导演扶持计划是为了繁荣文化产业,进一步拉动文化产业的龙头影视文化的繁荣。

在实际操作中也会存在一些问题。 在培育方面,会出现平均分配式培育问题:很多扶持计划会将资本平均分配给每位导演,这种培育效果不明显,而且对有想法、想要树立影片风格的导演来说缺乏吸引力。 我们应该有所重点地对有潜质的导演加大投入,做到主次分明。

 民营电影公司成发起主力据记者调查发现,近十年间青年导演扶持计划的发起方大致分7类,分别为政府部门、民营企业、互联网平台、电影节展、个人、新媒体、教育机构。 其中,政府部门占比%、民营电影公司占比%、互联网平台占比%、电影节展占比%、个人占比%、新媒体占比%、教育机构占比%,民营电影公司占比较高。 目前电影产业最重要的短板就是人才短缺,中国电影新力量满足不了电影行业的发展和市场需求,无论社会机构还是公司,想进入电影产业,必须成立核心团队,扶持是必然的手段与选择。

中国电影节艺术研究中心副主任饶曙光表示,从实际作用上来看,这些扶持计划一方面是在帮助新导演融资,促进其完成项目;另一方面是为他们提供了发展平台,可以得到媒体和社会的帮助,完成电影拍摄。  扶植对象趋于多元化据记者统计发现,青年导演扶持计划方式多元化。

有针对优秀作品及剧本的计划,如新人电影节、添翼计划、新锐导演计划等。 还有与国内导演进行合作的计划,比如华谊兄弟的H计划中新导演板块。

而光线传媒发起的新导演培养计划则致力于把演员打造成导演,代表作品为徐峥的《泰囧》,后有吴秀波、邓超和黄渤;乐视网发起的圆梦计划则是为有梦想的青年人圆梦。

除此之外,更多的是以扶持优秀导演、电影人为主的计划,例如,B20青年电影计划、馅饼计划、A计划、鲜影力青年导演扶植计划以及黄渤、宁浩分别创立的HB+U新导演助理计划、坏猴子72变电影计划等。 但值得注意的是,资本的介入使得扶持计划趋于复杂。

资本的本质是要盈利,而资本力量的强势使很多青年导演创作的主动权和话语权相对减少,这是目前比较矛盾的一个状态。 饶曙光强调。

  落地效果喜忧参半扶持计划如此之多,但为何很多导演不愿意参加?刘德华资助的亚洲新星导计划推出了《疯狂的石头》的导演宁浩。 之后宁浩也在为青年导演助力,发起坏猴子72变电影计划,《绣春刀·修罗战场》就由此计划推出。

另外,在国内外电影节均斩获大奖的《白日焰火》、《钢的琴》也是来自青年导演扶持计划中的项目。 北京商报记者在采访大批青年导演后发现,首先,活动宣传不到位。 很多导演表示并不知道该活动以及比赛详情;其次,申报流程复杂。 部分青年导演表示日常创作占据了大量的时间,不会将太多的时间和精力放在摸索流程上。

另外,部分电影扶持计划的真实性不属实,导演石头表示,部分电影节有名无实,只是主办方宣传自己的噱头。 青年导演李炳渊表示,对于青年导演扶持计划,自己从网上和身边朋友处有所了解,但感觉很多都不靠谱、不够纯粹。

倘若自己误入一些不正规的扶持计划中,不仅耗费时间和精力,还会影响自己的创作信念,所以不如将精力投入到创作作品中。

这也是他一直不喜欢去参与这样的活动的原因。

导演陶盟喜表示,自己一直都没有机会接触到这些计划,也没有足够的时间去迎合特定的扶持计划。 需要平衡工作和学习并养活自己和团队,没有办法抛开这一切,去等一个机会,等待是很痛苦的。

 治标同时仍需治本青年导演扶持计划应该要有阶段计划性。 无论是以老带新还是资金扶持,都需要一个规划,而不是每次都只扶持新锐导演中的凤毛麟角,这无法达到阶段性效果,周凯呼吁,相关市场如院线电影、国家广播电视总局,给导演们更多的政治空间。

对于导演来说,最大的鼓励就是观众的认可,但前提是要在院线播放,现在的影院总是盯着有商业价值的、高票房的电影,而对于文艺电影、新生代导演的电影不予排片,这不利于新生代导演群体的培育。

国家可以利用宏观政策的杠杆,给新生代导演更多的空间,可以形成相对良性的电影分配。 基于现在国内出现的导演断代现象,饶曙光表示,各种扶持计划对青年导演的成长起到了助推作用,但外因只是变化的条件,内因才是变化的根本,正如李安导演所说,导演成长是一个自然而然的过程,不能拔苗助长。

在当下环境中,新导演自身要为顺应趋势做好充分准备,包括生活、艺术、技术等各方面,这样才能够借助于外界的力量实现自己的电影梦想。